《海的故事》主编：彭桐 出版社：南方出版社

　　苍茫大海，浩瀚无边。海洋作为诗歌叙事主体，具有隐秘性和不可知性。自从有了诗歌以来，诗人们就不断把诗意的触角伸向海洋这片广阔的诗意空间。我以为，中国古典诗歌对海洋的书写，无论是意象的运用、意境的营造，还是精神思想的构建，以及对烘托思想主题的艺术拿捏，都匠心独到，为新诗书写海洋奠定了良好的思想基础和艺术基础，但海洋的隐秘性和不可知性，又为新诗的发展提供了更为广阔的空间和诸多的可能性。

　　诗人彭桐主编的《海的故事》，就让我们从“诸多的可能性”中认识一些“可能”。海洋占全球面积的百分之七十，陆地面积仅占百分三十。中国有过数百年禁海的历史，陆本主义严重影响了人们对大海的认知。改革开放以后，特别是近年海洋发展上升为国家战略，人们对海洋有了全新的认识，诗人们才把诗意的触角更多地伸向海洋，《海的故事》就是一些诗人对海的认识的集中体现。

　　《海的故事》在编排上是有讲究的。第一辑“神州激浪”主要收集岛外著名诗人的诗作。第二辑“海岛浪花”主要收集岛内诗人的诗作。这两辑诗作的共同点，就是突出生命体验的能动认知。他们不回避大海淫威之下的生死苦难，乃至残忍丑恶现象的呈现，通过暗示、映射、通感等较为复杂的艺术表现手法，展现大海鲜为人知的一面，使人们对海的认识又更深入了一层。

　　我以为，岛外诗人写海，是自觉实践海的内在精神。他们写海以及与海有关联的事物，从人间的海写到思想的海，从南海写到太平洋，赋予海更大的空间和更多的时间，给海以更为广阔的意象、反思与挣扎。

　　王小妮以批判的手法写出了海的隐忍与悲凉。夜晚的海给人以哀伤与绝望：“悲剧不肯谢幕/坏事情从来就是一架永动机/我该怎样忘记过去/熬过独自留在海边的深夜”（《晚上的海被我看见》）。黄亚洲的诗（《海南，日月湾》）哲思意识很强，把人生比喻成太平洋：“用滑板压住波浪/用身体压住滑板/让人生起伏”，“这时候，人生就成了太平洋”。李少君的诗（《我是有大海的人》）意境开阔，在拓展经验疆域的同时，将诗意楔入生命涌动的潮汐之中，给人另一种视野和情怀：“我是有大海的人/我的激情，是一阵自由的海上雄风/浩浩荡荡掠过这一个世界……”

　　岛内诗人有一种家国情怀，写海多从家和国两个层面介入。对于海的认知，他们以在场的身份，更加深入和抵近。将海隐喻成家园的心灵慰藉，强调的是精神的家园、梦的港湾和情感的寄托。他们对海作出的种种象征和暗示，彰显一种精神光照和内在体验，寄情于更为勃发的生命向度。

　　远岸的诗《无岸的远航》维系着“生命真实”和“情感真挚”，散发着浓郁的现代气息，流淌着一种诗意纯粹，有着绘画的肌理和层次，思维跳跃清晰可辨，语言清新内敛，所呈现的诗意图景注重物象和意象融合，隐情于物，又不拘泥于物；雁西的诗《致大海》富于海以诗性、神性与人性，并使之融为一体，完美对接，展现一幅幅空灵、无与伦比的心灵图景，语言朴实自然，感性与理性并重，灵光闪现，诗意自然呈现。

　　符力的诗《南海阅读者》在于它的现代性，直接指向当下经验，观海如读书，深具空间体验与时间意识；陈波来写海《另一处海》深刻而内敛，不是直接切入，而是赋予海以更多的意象。他的海“与一生齐平”，在身体里动荡，最大限度地压抑着喘息的鱼群，呈现海与人生之间的必然联系，语言彰显诗意张力。

　　总之，《海的故事》是值得读者细细品读的一本关于海洋的诗歌选本。它不仅为我们认识海提供了一种途径，也让我们在诗心的跳动中，感受到海的博大精深与奥妙无穷。